Un mercado global y eficiente

Desde 2012, la exclusiva alianza entre la empresa francesa Artprice y la empresa china Artron permite ofrecer el análisis más preciso del Mercado del Arte en su totalidad.

Artron es la principal empresa del mundo en tratamiento de datos e información proveniente de China. Sus competencias y cifras son esenciales, en la actualidad, para poder establecer la realidad exacta del Mercado del Arte, en el seno del cual los resultados chinos compiten firmemente con los de Estados Unidos e, incluso, los superan a día de hoy. En 2009, China se convirtió en la primera plaza del mercado mundial para venta de Bellas Artes, lo cual supuso un enorme cambio en la historia del Mercado del Arte. Ocho años después, el Mercado del Arte continúa viviendo transformaciones, pero, sobre todo, ha ganado en madurez, calidad, rapidez y fluidez, en gran medida gracias al intercambio de información entre Asia y Occidente, entre Artprice y Artron. El estudio global realizado de manera conjunta por ambas empresas contribuye a la globalización y el aumento de la eficiencia del Mercado del Arte.

Artprice, pionera y líder mundial de la información sobre el Mercado del Arte en línea, ha construido el mayor banco de datos del mundo de este sector. Desde su creación, se ha convertido en líder mundial y ha contribuido a la transformación del antiguo mundo del Arte facilitando el acceso a la información.

Artprice ha celebrado sus 20 años en 2017: 20 años a lo largo de los cuales el Mercado del Arte ha sufrido una metamorfosis a través de la emergencia y posterior consolidación del mercado chino, así como de la globalización de la red, la diversificación de la oferta, la inmediatez de la difusión de la información, la fluidificación de las transacciones, etc. Gracias a sus múltiples fusiones y adquisiciones, Artprice ha logrado, principalmente, reunir el mayor fondo editorial del Mercado del Arte del mundo. Esta estrategia les ha permitido contar con datos fiables desde el año 1700, gracias principalmente al Mireur en siete volúmenes (1700 – 1900), el banco de datos Bayer (Estados Unidos), la guía Enrique Mayer (1962 – 1987), así como el líder americano Sound View Press (1991). Desde su creación, Artprice cubre la totalidad de las ventas en subastas de todo el mundo prácticamente en tiempo real e, incluso, por adelantado, puesto que, en la actualidad, identifica también las ventas futuras para que sus miembros puedan adelantarse al Mercado.

20 años después de la creación de Artprice, se impone la constatación de un grandioso crecimiento.

1998 – 2017: 20 años después

Multiplicación de museos en todo el mundo, aumento del número de coleccionistas, globalización de la demanda junto a la desmaterialización de las subastas… En 20 años, el poder de atracción del arte y su mercado ha ampliado considerablemente su círculo de iniciados.

Artprice cumple 20 años : Evolución del Mercado del Arte entre 1998 y 2017

1998 vs. 2017 Evolución
Volumen de negocio mundiall 2700 millones $ 14 900 millones $ +456%
Precio récord 71,5 millones $ 450,3 millones $ +530%
Artistas 54005 132 920 +146%
Lotes vendidos 220 159 502 891 +128%
Lotes puestos en venta 291 205 936027 +221%
Porcentaje de no vendidos 23% 46% +98%
Casas de subastas 690 870 +26%
Subastas 4214 6770 +61%
Ciudades 510 503 -1%
Países 34 59 +74%
Media de gastos comprador 14,5% 21% +45%
Índice de precios 100 152 +52%
© Artprice.com
  • Una red mundial

El número de países que participan en el Mercado del Arte ha pasado de 34 a 59, principalmente debido a la implantación de potentes casas de subastas en el extranjero: Christie’s, Sotheby’s, Phillips y Bonhams han elegido Hong Kong de manera estratégica. También se han instalado en París (excepto Phillips), Dubái (Christie’s y Sotheby’s) y Shanghái (Christie’s). La francesa Artcurial ha elegido abrir sucursales en Beijing y Viena.

  • Más obras en circulación

El mercado se ha densificado considerablemente: un 221% de los lotes puestos a la venta y más del 128% de los lotes vendidos en 20 años. Además, el número de artistas presentados en las subastas se ha más que duplicado, en parte debido al boom del Arte Contemporáneo. El Mercado del Arte se ha transformado en un mercado eficiente y muy cercano al mercado de las acciones, cada vez con mayor madurez y sin la presencia de una THF (Trading High Frequency).

  • Tasas de compradores al alza

Para hacer frente al incremento de los gastos estructurales y las inversiones en marketing, las casas de subastas han aumentado sus tasas de compradores en varias ocasiones. En 20 años, estas tasas han sufrido un incremento medio de un 45%. Como mera comparación, la tasa aplicada por las grandes casas de subastas se situaba, en 1998, entre el 10% y el 15%. En la actualidad, la tasa comienza en un 30% y baja hasta el 12% para favorecer las transacciones más onerosas.

  • Un mercado desmaterializado

En 2017, Sotheby’s ha optado por eliminar completamente las tasas de compradores para subastas en línea con el objetivo de favorecer su desarrollo. En los últimos 20 años, ha surgido un nuevo modo de consumo de arte gracias a las subastas a distancia (telefónicas y en línea). Las subastas ya no tienen fronteras. En Francia, varios OVV (operadores de ventas voluntarias) registran más de un 70% de compradores extranjeros. Por no olvidarnos de que el 91% de los clientes de Artprice utilizan Internet móvil. Según Dataquest, el número de smartphones, con 12 000 millones de dispositivos conectados, supera en la actualidad a la población mundial. Cada año, se venden 1900 millones de smartphones 4G, 4G+ y 5G.

  • Un mercado a la imagen de la actualidad cultural

Las casas de subastas han desarrollado una nueva estrategia multiplicando las ventas temáticas con motivo de grandes eventos culturales, para aprovechar la afluencia puntual de los amantes del arte: así, se organizan ventas de dibujos durante las ferias de dibujo de París y ventas de arte moderno y contemporáneo durante la Frieze de Londres y la FiaC de París. En Nueva York, Asia Week se ha impuesto como una de las grandes citas culturales en la que participan galerías, museos y casas de subastas.

  • La calidad como desafío

Al estar mejor informados, los compradores también se han vuelto más exigentes. Las adquisiciones se han racionalizado, tal y como demuestra el hecho de que la tasa de invendidos se haya multiplicado por dos en 20 años. Signo de un mercado muy cualitativo, en París se han adjudicado numerosas obras en 2017, 20 en Christie’s, 99 en Artcurial y 234 en el Hôtel Drouot.

  • Una nueva escala de valor

Entre 1998 y 2017, el producto de ventas mundial en subastas públicas ha pasado de 2700 millones de dólares a 14 900 millones de dólares. El volumen de negocios mundial muestra así un crecimiento excepcional del 456%. La escala de valor también se ha visto revolucionada, con un récord mundial que se ha disparado desde los 71 millones de dólares hasta los 450,3 millones de dólares.

  • Hacia una reforma de la regulación de las ventas voluntarias en Francia

En el marco de numerosos documentos públicos, donde se exponen las posiciones de los actores del Mercado del Arte francés y, en particular, del Sindicato de Casas de subastas (SYMEV, por sus siglas en francés), se señalan los siguientes hechos: con la globalización del Mercado del Arte y, especialmente, como efecto de la generalización de las subastas en Internet, la cuota de Francia, que dominaba este mercado con más del 60 % hasta los años 1970, se ha desplomado peligrosamente hasta una cifra inferior al 4 % en 2016. Conscientes de esta preocupante realidad, los profesionales del sector, reunidos en torno a SYMEV, pusieron la voz de alarma hace un año y sus demandas han sido claramente escuchadas.

Esto ha quedado patente en la Convención anual de subastadores, que se celebró a finales de 2017 en Francia, en la que se confirmó que las autoridades públicas están trabajando en una reforma del actualmente obsoleto y controvertido marco regulatorio, de las ventas voluntarias de muebles en subastas públicas en Francia, con el fin de transformar el Consejo de Ventas Voluntarias francés (CVV) pendiente de autorregulación, más cercano a las realidades del mercado y los desafíos digitales y mundiales.

A finales de noviembre, Sylvain Maillard, diputado de París en la circunscripción en la que se encuentra el Hotel Drouot y ex portavoz de campaña de Emmanuel Macron, lo dejó claro ante todos los profesionales congregados: « Las autoridades públicas han escuchado sus demandas (…) y las reflexiones sobre las respuestas están en proceso de elaboración e instrucción ».

La jornada de audiencias que se celebrará en el Senado el próximo 7 de marzo, dedicada a la cuestión « del atractivo y la competitividad jurídica del mercado del arte francés », bajo el doble auspicio de la Comisión de Legislación y la Comisión de Cultura del Senado de Francia, se inscribe en esta dinámica reformadora, que debería conducir a la adopción de un marco reformado desde 2018.

La firma de un acuerdo tácito administrativo único en toda Europa sería el anuncio de la reconquista por parte del Mercado del Arte francés de la justa posición que ocupó durante más de un siglo en el mercado mundial.

Auténtica consagración para Artprice, puesto que los acontecimientos en curso responden a la totalidad de las demandas de Artprice al término de una feroz batalla.