Balance anual. Los resultados del Arte Contemporáneo
Desperezado por un sensacional récord de 110,5 millones de dólares en mayo de 2017, el Mercado del Arte Contemporáneo completa un tercer semestre consecutivo al alza. La consolidación de este mercado pasa por una demanda cada vez mayor de obras de artistas contemporáneos imprescindibles, así como la proliferación de la oferta y un contexto económico particularmente favorable.
Todos los indicadores positivos
Por primera vez desde la crisis financiera de 2008, los cuatro principales indicadores de la salud del Mercado del Arte Contemporáneo han registrado valores positivos en los últimos 12 meses:
- El volumen de negocio mundial, con un aumento del +19 %, alcanza 1900 millones de dólares
- El número de lotes vendidos aumenta en +17 % con 66 850 adjudicaciones
- La tasa de invendidos mundial permanece estable en un 39 %
- El índice de precios del Arte Contemporáneo obtiene un incremento de +18,5 %
El aumento extraordinariamente homogéneo de los tres indicadores clave de la evolución del Mercado, todos ellos muy próximos al +18%, parece mostrar un desarrollo rápido, pero perfectamente equilibrado, de las ventas en las subastas de Arte Contemporáneo. Este mercado está avanzando de manera uniforme este año en lo que respecta a precios, volumen de lotes vendidos y volumen total de ventas.
Evolución de las ventas de Arte Contemporáneo en subastas
Un crecimiento mucho más estable
Las 66 850 transacciones registradas en 12 meses muestran un mercado más intenso que nunca. El número de ventas se ha multiplicado por 5,5 desde el ejercicio de 2000/01. En el mismo período, el volumen de ventas aumentó en +1700 %, pasando de 103 millones de dólares a 1900 millones de dólares. Así, el precio medio de una obra de Arte Contemporáneo vendida en subasta ha pasado de 8400 dólares a principios del siglo XXI a 28 000 a día de hoy, después de haber alcanzado un pico de 38 800 en el ejercicio 2013/14.
Como puede verse, el Mercado del Arte Contemporáneo ha crecido a velocidad de crucero. Los coleccionistas de repente se mostraron especialmente generosos por una nueva generación de artistas, entre ellos Oscar MURILLO, Lucien SMITH, Christian ROSA, Tauba AUERBACH o Parker ITO, pero, desde entonces, a todos ellos les está costando mantener los precios de sus obras después de ese aumento tan drástico y repentino. Numerosos artistas contemporáneos prominentes registraron también récords espectaculares en subasta en 2013/14 (especialmente en Nueva York y Hong Kong), unas cifras que no han conseguido igualar después: Jeff Koons (58,4 millones de dólares), Zheng Fanzhi (23,3 millones de dólares), Zhang Xiaogang (12 millones de dólares), Wade GUYTON (6 millones de dólares), Rosemarie TROCKEL (5 millones de dólares), etc.
Evolución del volumen de ventas de subastas de Jeff Koons
Después de tres años de reestructuración, el Mercado del Arte Contemporáneo resurge con unas bases mucho más sólidas. Si bien los precios vuelven a aumentar, también la oferta muestra un crecimiento pleno, lo cual permite contar con una mejor selección de obras. La tasa de invendidos perfectamente estable, en el 39 %, garantiza el equilibrio del mercado. Prueba, por último, de que el crecimiento ha retornado con fuerza al Mercado del Arte Contemporáneo y de que la confianza de los coleccionistas se encuentra a su mejor nivel: Jeff Koons obtiene su mejor venta en subastas desde 2014 y el tercer mejor resultado del año.
El nuevo lugar del Arte Contemporáneo
El Arte Contemporáneo representa el 14 % del número de ventas en subastas total de Bellas Artes, frente al 12 % del volumen de negocio. A día de hoy, supera a la del período de los Maestros Antiguos y la del siglo XIX, tanto en producto de ventas como en volumen de transacciones. Sin embargo, el Arte Contemporáneo todavía no es capaz de competir con el Arte de Posguerra y el Arte Moderno, que concentran juntos el 68 % del valor total del Mercado del Arte.
Reparto del volumen de ventas por periodo de creación (2017/2018)
El Mercado del Arte Contemporáneo goza, por otra parte, de una oferta cada vez más diversificada. 20 335 artistas nacidos a partir de 1945 han aparecido en un mínimo de una subasta en los últimos 12 meses. Esto equivale a prácticamente cinco veces más que en 2000/01 (4100 artistas contemporáneos) y un 18 % más que en el ejercicio 2013/14.
La mayoría de los artistas (53 %) cuentan con una sola transacción, como es el caso, por ejemplo, del indonesio Saputra HANDIWIRMAN, representado por la galería de ARNDT, que únicamente ha vendido un lienzo este año en subastas, pero alcanzó los 318 600 dólares. Por otra parte, varios artistas contemporáneos han sido premiados con un gran número de transacciones en subastas en los últimos 12 meses:
- 92 pinturas de Robert COMBAS
- 187 esculturas de KAWS
- 158 dibujos de Peter HOWSON
- 106 fotografías de Robert MAPPLETHORPE
- 626 grabados de Shepard FAIREY
Los artistas más comercializados en subastas cuentan, en general, con un gran número de obras asequibles. Cada año, se adjudican pequeños lienzos de Robert Combas por menos de 5000 dólares y las polaroids de Nobuyoshi ARAKI continúan vendiéndose por menos de 1000 dólares.
En conjunto, la estructura de precios del Arte Contemporáneo se calca cada vez más en la del resto del Mercado. El 90 % de las obras contemporáneas no superan los 22 400 dólares (nuevos compradores incluidos) y las obras superiores a los 100 000 dólares representan tan solo el 3 % de las transacciones.
Estructura del Mercado del Arte Contemporáneo (2017-2018)
| X% de lotes | Adjudicado pour un importe inferior a |
|---|---|
| 100 % | 45.315.000$ |
| 99 % | 382.006$ |
| 98 % | 163.445$ |
| 97 % | 100.726$ |
| 96 % | 71.084$ |
| 95 % | 53.233$ |
| 90 % | 22.400$ |
| 80 % | 8.053$ |
| 70 % | 3.922$ |
| 60 % | 2.151$ |
| 50 % | 1.242$ |
| 40 % | 762$ |
| 30 % | 477$ |
| 20 % | 289$ |
| 10 % | 149$ |
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Concentración del Mercado de gama alta
Londres, Nueva York, Beijing y Hong Kong concentran por sí solos el 82 % del volumen de negocio mundial para el Arte Contemporáneo, pero el 17 % de los lotes vendidos. Esta concentración es ligeramente superior que para el resto del mercado de Bellas Artes (el 78 % del volumen de ventas total se registra en estas cuatro ciudades para un 14 % de los lotes vendidos). El Mercado del Arte Contemporáneo permanece así confinado en estas capitales, al menos en términos de valor. Nueva York únicamente cuenta con 3300 obras vendidas, lo cual equivale al 28 % de los lotes estadounidenses, pero representa el 95 % de los ingresos del país. En comparación, prácticamente el 10 % de las transacciones estadounidenses se celebran en Dallas, pero la ciudad tiene un peso inferior al 1 % del volumen de negocio nacional.
En París (5000 lotes vendidos) y Londres (4200) se han dado más transacciones que en Nueva York, pero esta última se mantiene como la clara capital principal del Mercado de gama alta. El 40 % de las entradas del Top 100, incluyendo las tres primeras, se registraron en Manhattan. Londres, por su parte, no se queda atrás, con 34 obras vendidas por más de 2,5 millones de dólares. La capital inglesa mantiene su posición como primera plaza de mercado para muchos de los artistas europeos clave (Peter Doig, Rudolf Stingel, Antony Gormley, etc.), pero Londres también compite con Nueva York por las firmas más en boga del Arte Contemporáneo Americano. Así, una parte importante de las obras de Jean-Michel Basquiat, Mark Bradford o incluso George Condo se ha adjudicado en las subastas londinenses.
La presencia de numerosas galerías eminentes al tiempo en Nueva York y Londres (Sadie Coles, Simon Lee, Pace, Marian Goodman, etc.), sin duda, favorece la relación entre las dos grandes potencias anglosajonas y permite la rápida exportación de los artistas en boga de uno a otro lado del Atlántico. De esta situación surge una importante sinergia, que permite a muchos artistas evolucionar mucho más rápido, duplicando inmediatamente su mercado.
No se puede comprender la evolución exponencial del precio récord de una obra contemporánea (que se disputan cinco artistas) sin reconocer la soberanía de Nueva York (y Londres en segundo lugar) en el Mercado del Arte Contemporáneo internacional. Así, en mayo de 2017, el coleccionista japonés Yusaku Maezawa desembolsó 110,5 millones de dólares por Untitled (1984) de Jean-Michel Basquiat, un lienzo muy codiciado por coleccionistas de todo el mundo. Y, por supuesto, las pujas no habrían alcanzado ese inesperado récord sin la competencia directa de todos los compradores congregados en Nueva York.
Historial del precio record por una obra contemporánea
A muchas ciudades, entre ellas París, les gustaría participar en la nueva organización mundial del Mercado del Arte Contemporáneo de gama alta, junto con Londres y Nueva York. Pero parece que Hong Kong es la que más posibilidades tiene, no solo por su posición geográfica, sino también por su legislación, mucho más ventajosa. Francia, muy cerca de Inglaterra, realmente no permite el acceso a un nuevo mercado ni a otros coleccionistas. En cambio, Hong Kong es una extraordinaria puerta de entrada a un inmenso continente. Es un puente entre Occidente y Asia; despliega sus alas no solo sobre China, pero también en la India y en todo el sudeste asiático. Con Nueva York, Londres y Hong Kong se puede llegar a los principales coleccionistas del mundo y, de esta manera, unir los mercados americano, europeo y asiático, tal y como han comprendido muchas galerías.
Así, la casa de subastas anglosajona Phillips ha preferido ampliarse a Hong Kong, en lugar de haber elegido París o Beijing. La tercera casa de subastas de Arte Contemporáneo del planeta ha obtenido en Hong Kong el 7 % de su volumen de negocio del S1 2018. En las tres subastas que ha celebrado este año en Hong Kong, Phillips ha combinado lo mejor del Arte contemporáneo asiático y occidental, con resultados notables para ZHANG Xiaogang, George Condo, FANG Lijun, Yoshitomo Nara, Takashi Murakami, Kaws, Christine Ay Tjoe y Jean-Michel Basquiat.
Evolución del volumen de ventas de Arte Contemporáneo en la casa de subastas Phillips
Las tres principales casas de subastas anglosajonas continúan dominando el Mercado del Arte Contemporáneo en todo el mundo: Sotheby’s (28 % del volumen de negocio mundial), Christie’s (26 %) y Phillips (15 %). Sin embargo, Phillips es la que ha logrado la mejor subasta del año, con Flexible (1984) de Jean-Michel Basquiat, vendida por 45 millones de dólares el 17 de mayo de 2018, en Nueva York. Ahora, más que nunca, ha demostrado ser una pieza clave en este Mercado del Arte Contemporáneo de gama alta.
Seis casas de subastas de China vuelven a situarse este año entre las 10 principales casas de subastas del mundo para el Arte Contemporáneo. China Guardian vuelve a situarse como la principal casa de subastas china en este sector. Supera a su rival Poly Auction (presente en Beijing y Hong Kong), gracias especialmente a una venta espectacular, lograda el 19 de junio de 2018, que obtuvo más de 40 millones de dólares por tan solo 29 lotes vendidos. Esta sesión estuvo particularmente marcada por dos nuevos récords personales, en 6,7 millones de dólares para Zhou Chunya con Chinese Tone (1992) y 3,8 millones de dólares para Ai Xuan con Aspirant (1980), así como por la dispersión de tres pinturas de Chen Yifei por cerca de 7 millones de dólares.
Clasificación de Casas de subastas por volumen de vetas de Arte Contemporáneo – 2017/2018
| Casa de subastas | Volumen de ventas | Lotes vendidos | Mejor resultado | |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Sotheby’s | 533.709.547$ | 2443 | 30.711.000$ |
| 2 | Christie’s | 480.510.215$ | 3001 | 22.812.500$ |
| 3 | Phillips | 290.408.446$ | 1895 | 45.315.000$ |
| 4 | China Guardian | 108.017.151$ | 669 | 22.640.280$ |
| 5 | Poly International Auction Co.,Ltd | 74.744.711$ | 690 | 4.437.459$ |
| 6 | Beijing Council | 33.943.228$ | 212 | 3.304.709$ |
| 7 | RomBon Auction | 16.632.601$ | 462 | 718.985$ |
| 8 | Council Shanghai | 16.482.640$ | 115 | 8.826.036$ |
| 9 | Hangzhou Jiashi | 16.134.691$ | 31 | 5.751.438$ |
| 10 | Beijing Hanhai Art | 13.208.466$ | 637 | 1.183.322$ |
| 11 | Seoul Auction | 11.044.370$ | 157 | 3.331.097$ |
| 12 | Artcurial | 10.418.102$ | 791 | 552.772$ |
| 13 | Ravenel International | 8.346.666$ | 140 | 1.504.752$ |
| 14 | Bonhams | 7.933.315$ | 637 | 550.571$ |
| 15 | Beijing Huachen | 7.921.581$ | 130 | 2.088.216$ |
| 16 | Mainichi Auction | 7.191.513$ | 1301 | 721.422$ |
| 17 | Zhong Cheng Auctions | 6.953.902$ | 135 | 1.249.747$ |
| 18 | Xiling Yinshe Auction | 6.473.963$ | 193 | 847.550$ |
| 19 | Grisebach | 5.978.695$ | 246 | 1.009.928$ |
| 20 | Joe Jubilee Beijing | 5.425.734$ | 44 | 633.960$ |
| 21 | SBI Art | 5.269.302$ | 567 | 577.218$ |
| 22 | Dorotheum | 5.067.786$ | 337 | 508.249$ |
| 23 | Ketterer Kunst | 4.952.890$ | 137 | 780.147$ |
| 24 | K-Auction | 4.859.824$ | 130 | 796.720$ |
| 25 | Heritage Auctions | 4.408.149$ | 1015 | 200.000$ |
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Dominación de Estados Unidos, Reino Unido y China
Tal y como se esperaba, Estados Unidos continúa manteniendo su posición en el Mercado mundial para el Arte Contemporáneo, pero la hegemonía de Nueva York se ha debilitado ligeramente este año. El mercado estadounidense está más centrado en el Arte Moderno (especialmente con la venta de la colección Rockefeller en mayo de 2018) y ha estado marcada por el récord histórico establecido por el Salvator Mundi de Leonardo da Vinci en noviembre de 2017. En consecuencia, el volumen de negocio del Arte Contemporáneo en Estados Unidos muestra un descenso del 16 % en comparación con el año pasado. Así, el peso del 44 % de Estados Unidos en producto de ventas mundial en 2016/17, con 705 millones de dólares, únicamente concentra un 32 % de las ventas este año, con 612 millones de dólares.
Reino Unido (545 millones de dólares) y China continental (298 millones de dólares), sin embargo, obtienen un gran rendimiento, con un aumento de +55 % y +15% respectivamente. Londres se renueva con el Mercado de gama alta: 86 obras contemporáneas se han vendido por más de 1 millón de dólares en la capital inglesa, frente a 53 el año pasado.
Concentración geográfica del volumen de ventas en subastas (2017/18)
La cuota de mercado de la gran China (Hong Kong y Taiwán incluidos) se estabiliza en el 26 %, con 480 millones de dólares. CHEN Yifei es este año el artista chino con mejores resultados en las subastas. Con un volumen de ventas de 47 millones de dólares en 12 meses, supera a ZHANG Xiaogang (22,5 millones de dólares) y ZENG Fanzhi (20,3 millones de dólares), para quienes las ventas han disminuido ligeramente en los últimos años. La pintura Warm spring in the jade pavilion (1993) de Chen Yifei, vendida ya tres veces en subastas, muestra claramente el excepcional aumento de valor de sus obras: 215 000 dólares en 1993, 1,4 millones de dólares en 2006 y, por último, 22,6 millones de dólares el 19 de diciembre de 2017 en China Guardian, Beijing. Este último resultado establece un gran récord para el pintor, que murió en 2005 con tan solo 59 años. La pintura hiperrealista es muy popular en China, con Chen Yifei (quinto en la clasificación de artistas contemporáneos de Artprice), pero también WANG Yidong (#88), YANG Feiyun (#330) o incluso XU Qingfeng (#403).
A su escala, Francia logra también una actuación notable con 71 millones de dólares acumulados en 12 meses para el Arte Contemporáneo, lo que equivale a un aumento de +81%. Este resultado se debe fundamentalmente a la venta de la colección de Jean-François y Marie-Aline Prat, el 20 y 21 de octubre de 2017, en Christie’s. Esta logró 46,6 millones de dólares con 172 obras contemporáneas vendidas en dos días, y un máximo de 17,7 millones de dólares para Jim Crow (1986) de Jean-Michel Basquiat.
Siguiendo en Europa, Alemania (+40 %), Italia (+31 %) y Bélgica (+27 %) consolidan, respectivamente, su quinto, séptimo y décimo lugar en el Mercado del Arte Contemporáneo mundial. Una gran venta por 401 000 dólares para Antony Gormley Blindarte de Nápoles el 29 de noviembre de 2017, con Gut V (2002); un pico de 685 000 dólares en Louiza Auktion de Bruselas para Wild carved Bear de Richard Orlinski el 24 de marzo de 2018; y, más notablemente todavía, 1 millón de dólares para Anselm Kiefer, el 1 de junio de 2018, en Grisebach de Berlín por Für Velimir Chlebnikow (2004/05), marcan este año el ritmo del mercado contemporáneo en Europa, más allá de Francia.
Por último, varios países participan en el crecimiento en todo el mundo:
- Japón: +22 %
- Australia: +15 %
- Corea del Sur: +15 %
- Sudáfrica: +25 %
Top 20 de países por volumen de ventas de Arte Contemporáneo (2017/18)
| Volumen de ventas | Lotes vendidos | Mejor precio | ||
|---|---|---|---|---|
| 1 | EE.UU | 612 822 603 $ | 11.481 | 45 315 000 $ |
| 2 | Reino Unido | 544 651 235 $ | 8.683 | 21 594 014 $ |
| 3 | China | 480 508 317 $ | 5.694 | 22 640 280 $ |
| 4 | Francia | 71 189 028 $ | 7.542 | 17 680 936 $ |
| 5 | Alemania | 22 306 780 $ | 3.319 | 1 009 928 $ |
| 6 | Japón | 14 041 933 $ | 2.066 | 721 422 $ |
| 7 | Italia | 12 761 068 $ | 3.675 | 400 963 $ |
| 8 | Australia | 10 497 898 $ | 2.420 | 595 704 $ |
| 9 | Países Bajos | 8 165 285 $ | 1.302 | 888 930 $ |
| 10 | Bélgica | 8 111 389 $ | 1.796 | 684 431 $ |
| 11 | Corea del Sur | 7 933 976 $ | 221 | 796 720 $ |
| 12 | Austria | 7 667 872 $ | 646 | 508 249 $ |
| 13 | Sudáfrica | 6 125 481 $ | 1.494 | 384 261 $ |
| 14 | India | 6 115 436 $ | 326 | 1 131 482 $ |
| 15 | Filipinas | 5 296 947 $ | 485 | 314 760 $ |
| 16 | Nueva Zelanda | 5 086 652 $ | 1.267 | 219 268 $ |
| 17 | Polonia | 5 064 021 $ | 3.018 | 99 801 $ |
| 18 | Turquía | 4 603 456 $ | 575 | 164 696 $ |
| 19 | Suiza | 4 601 564 $ | 897 | 345 999 $ |
| 20 | Dinamarca | 3 686 852 $ | 372 | 375 327 $ |
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Invertir en el Arte Contemporáneo
A largo plazo, el Arte Contemporáneo es, junto con el Arte de Posguerra, el único período de creación verdaderamente rentable en su conjunto.
Durante los cinco años previos a la crisis financiera de 2008, todo el Mercado del Arte experimentó un crecimiento significativo. Los precios evolucionaron más rápidamente que en otros lugares durante los dos períodos más recientes (el Arte Contemporáneo y el Arte de Posguerra). Impulsada por el gran optimismo de los mercados financieros y la globalización del Mercado del Arte (con el advenimiento de la República Popular China), la cotización de Damien Hirst, Richard Prince o, incluso, YUE Minjun, se ha disparado.
Índice de precios Artprice por período de creación
Después del desplome de -25 % durante la crisis financiera, los precios del Arte Contemporáneo han mostrado algunas dificultades para mantenerse a lo largo de los años. A partir de 2015, el índice para las obras de este período comenzó a desviarse de forma visible, por primera vez desde principios del siglo XXI, del índice de precios del Arte de Posguerra que, sin embargo, parecía continuar.
El Arte Contemporáneo ha iniciado un nuevo período de prosperidad en los últimos nueve meses, demostrando así que las nuevas creaciones se han convertido en la auténtica potencia del Mercado del Arte.
Top 5 de plusvalías extremadamente rápidas (<2 años) para el Arte Contemporáneo
| Venta 1 | Venta 2 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| Artista | Obra | Precio | Venta | Precio | Venta |
| Raymond PETTIBON (1957) | Untitled (Set Sail…) (1999) | 13.602$ | 30/05/15 Lempertz Colonia | 21.503$ | 21/11/17 Sotheby’s Londres |
| George CONDO (1957) | Untitled (1986) | 15.601$ | 12/04/17 Sotheby’s Londres | 24.853$ | 11/04/18 Sotheby’s Londres |
| Vik MUNIZ (1961) | Bloody Marilyn (2001) | 83.305$ | 12/02/16 Christie’s Londres | 104.052$ | 02/12/17 Ravenel Taipei |
| KAWS (1974) | Pressure Parade (2011) | 125.000$ | 12/05/16 Sotheby’s Nueva York | 421.724$ | 27/06/18 Phillips Londres |
| Sean SCULLY (1945) | Grey Red (2012) | 850.402$ | 05/10/16 Phillips Londres | 1.587.366$ | 08/03/18 Phillips Londres |
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La volatilidad del Arte Contemporáneo convierte a este período en un momento especialmente propicio para la inversión. Los últimos 12 meses han demostrado que había llegado el momento de que la creación contemporánea superase los logros financieros del Arte de Posguerra. Los diez mejores aumentos de valor registrados durante este ejercicio resaltan el rendimiento a largo plazo del Arte Contemporáneo. Se trata de artistas cuyas obras comenzaron a venderse en subastas en los años 1990 y principios de los años 2000, y que regresan ahora a las ventas públicas con unos precios que han sufrido un crecimiento impresionante. Las “Monochromatic Jokes” de Richard Prince ilustran a la perfección el gran potencial financiero del Arte Contemporáneo. Adquirido por 38 125 dólares en mayo de 2000 en Sotheby’s Nueva York, el lienzo All I’ve heard (1988) se vendió después por 2,5 millones de dólares en noviembre de 2017. El coleccionista ha obtenido una plusvalía de +6550 % en algo más de 17 años, es decir, un retorno de la inversión (ROI) promedio anual de +28 %.
Top 10 de plusvalías para el Arte Contemporáneo
| Venta 1 | Venta 2 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| Artista | Obra | Precio | Venta | Precio | Venta |
| Wolfgang TILLMANS (1968) | Doing Well (2001) | 4.439$ | 29/06/05 Artcurial París | 71.456$ | 17/04/18 Christie’s Londres |
| Peter DOIG (1959) | Untitled (1991) | 8.150$ | 08/02/02 Sotheby’s Londres | 246.218$ | 05/10/17 Phillips Londres |
| Glenn LIGON (1960) | Untitled (I remember the very day) (1991) | 10.200$ | 15/11/00 Sotheby’s Nueva York | 190.261$ | 26/06/18 Phillips Londres |
| Barbara KRUGER (1945) | We Are Public Enemy Number One (1984) | 10.925$ | 18/05/99 Christie’s Nueva York | 287.390$ | 27/06/18 Sotheby’s Londres |
| Richard PRINCE (1949) | All I’ve Heard (1988) | 38.125$ | 18/05/00 Sotheby’s Nueva York | 2.532.500$ | 16/11/17 Christie’s Nueva York |
| Yoshitomo NARA (1959) | Fuck the Rotten World! (2002) | 46.875$ | 11/05/11 Sotheby’s Nueva York | 550.505$ | 01/04/18 Sotheby’s Hong Kong |
| Keith HARING (1958-1990) | Healing Hand (1988) | 60.500$ | 23/02/94 Christie’s Nueva York | 1.635.000$ | 17/05/18 Sotheby’s Nueva York |
| Grayson PERRY (1960) | I Want To Be An Artist (1996) | 65.984$ | 05/02/04 Sotheby’s Londres | 825.783$ | 07/10/17 Christie’s Londres |
| Jean-Michel BASQUIAT (1960-1988) | Jim Crow (1986) | 136.367$ | 03/12/92 Christie’s Londres | 17.680.936$ | 20/10/17 Christie’s París |
| Mark TANSEY (1949) | Source of the Loue (1988) | 233.000$ | 02/05/88 Sotheby’s Nueva York | 7.453.600$ | 16/05/18 Sotheby’s Nueva York |
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La prosperidad del Mercado del Arte Contemporáneo se debe también al enorme valor generado por las principales galerías internacionales. El trabajo de Mark Bradford, George Condo e, incluso, Hurvin Anderson, ha alcanzado la madurez a día de hoy y sus mejores obras, realizadas a lo largo de los últimos 15 años, van apareciendo poco a poco en las subastas. Untitled (2007) de Christopher Wool ha sido adjudicado, por primera vez, en subastas por 14,5 millones de dólares, diez años después de haber sido adquirido en Luhring Augustine, Nueva York.
Sin embargo, la volatilidad de los precios del Arte Contemporáneo no llega libre de riesgos para los coleccionistas. El entusiasmo del Mercado entre 2013 y 2015 hacia algunos artistas americanos muy jóvenes está teniendo hoy graves consecuencias para los compradores que se dejaron seducir.
Top 5 de minusvaĺías para el Arte Contemporáneo
| Venta 1 | Venta 2 | ||||
|---|---|---|---|---|---|
| Artista | Obra | Precio | Venta | Precio | Venta |
| Ugo RONDINONE (1964) | I don’t live here anymore (2000) | 12.000$ | 06/06/05 Phillips de Pury & Company Nueva York | 1.598$ | 11/04/18 Phillips Londres |
| BLEK LE RAT (1951) | Man Who Walks Through Walls (2007) | 26.238$ | 05/02/08 Bonhams Londres | 6.401$ | 21/11/17 Bonhams Hong Kong |
| Parker ITO (1986) | Inkjet Painting #6 (2013) | 46.895$ | 01/07/14 Sotheby’s Londres | 4.800$ | 01/10/17 Sotheby’s Hong Kong |
| Jacob KASSAY (1984) | Untitled (2010) | 104.500$ | 08/11/11 Phillips de Pury & Company Nueva York | 10.000$ | 28/09/17 Christie’s Nueva York |
| Subodh GUPTA (1964) | Untitled (2005) | 466.980$ | 30/11/08 Christie’s Hong Kong | 75.000$ | 01/03/18 Christie’s Nueva York |
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Los resultados del Arte Contemporáneo demuestran en la actualidad que este segmento es una de las alternativas más serias para las inversiones tradicionales. Con una muestra de cerca de 1000 obras contemporáneas compradas en subastas y revendidas por el mismo medio a lo largo de los últimos 12 meses, la rentabilidad anual media se eleva a +8,1 %. Sin embargo, el valor del 40 % de estas obras se ha reducido entre sus dos últimas visitas a las subastas. La diversificación de las colecciones continúa siendo primordial. Después de haber invertido, en 2013, 100 000 dólares en una obra de Jacob Kassay y 100 000 dólares en una obra de George Condo (dos de las volatilidades más extremas del mercado), el valor esperado de esta cartera todavía alcanzaría los 500 000 dólares a día de hoy (basándose en la evolución de los precios de las obras de estos dos artistas, que se han derrumbado para el primero y disparado para el segundo).
En estos momentos, suele haber un promedio de tan solo nueve años entre dos pasos de una obra por las casas de subastas.
Además, raros son los casos en los que, sin haber reaparecido en una subasta en 20 años, no han cambiado de manos mientras tanto por mediación de una galería o un consultor de arte. La obra Jim Crow de Jean-Michel Basquiat y Source of the love de Mark Tansey, que llevaban más de 25 años sin visitar las subastas, fueron adquiridas en ventas privadas por sus anteriores propietarios, tal y como revelan los catálogos de las subastas.
Índice de precios Artprice por período de creación
El poder del Mercado del Arte Contemporáneo reposa, en gran medida, en la rápida intensificación del número de transacciones. Para responder a una demanda en continuo crecimiento, las obras circulan cada vez más rápidamente y el mercado se ve alimentado de nuevas obras continuamente. Los demás períodos, por el contrario, asisten de forma mandatoria a una relajación progresiva de los precios: con la retirada gradual de las principales obras del Mercado para sumarse a las colecciones de museos, de forma invariable, la calidad tiende a disminuir en general.
Una recuperación de un +27 % del índice de precios del Arte Contemporáneo en el S1 2018 permite a este segmento competir con los mercados de valores a largo plazo. Desde enero de 2000, el valor general de las obras contemporáneas ha aumentado en +88 %, frente a +85 % para el S&P 500. En 18 años, estos dos índices muestran un aumento de valor comparable de +3,5 % al año, de media. Sin embargo, la gran diferencia entre las curvas de estos dos índices sugiere que el Mercado del Arte Contemporáneo no está demasiado relacionado con los mercados financieros. La creación contemporánea no es solo tan rentable como las acciones estadounidenses, sino que también permite diversificar las inversiones.
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